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张丽华在 2003-03-09 18:00:02
发表于“幻剑书盟”
——《太古篇》——
睁开眼睛看世界，万幸，老天在一派荒芜中，还记得留下个女人。于是，悲剧开始了。但从题材上看，类似马克·吐温的《亚当夏娃日记》。
作者在神话的传承上选择了在中国而言比较生僻的乱伦说，但并未在这方面进一步发挥，因为那不是重点。那么，重点究竟在那里？
——《豢养神龙的男子》——
融合神话与史实。出于恶意的融合，叫做恶搞，出于善意的融合……很幸运，这篇算是出于善意。
通读全篇，眼前闪动的，居然是李冰与李栋之间，几个朦朦胧胧、仿佛bl的片断，文学青年敏感的心理状态往往给人以女性化的暗示。含蓄的，叫做艺术，恶形恶状的，就叫做变态。
——《龙神的葬礼》——
饲养白雪公主，每个男孩子的梦想；当证实公主原来妹妹后，嘿嘿……
——河伯宓妃篇——
》“说不定是个很奇怪的人呢。”
》“他，不太喜欢离开家呢。”
》“把我吃掉，一点点都不可以剩下哦…”
》只是从来没有听说，这两位神祗有过子嗣。
用含耽美情调的少女漫画，诠释一个没什么新意的理念，留给我的只有一个无关紧要的悬念——作者是女还是男？
从《河图洛书之豢养神龙的男子》，看煽情技巧
×开宗明义，本文只涉及文章技巧，深度、内涵等等，不在论域之内。×
读《河图洛书之豢养神龙的男子》，在煽情技巧方面，主要靠故事情节本身来达到目的，与现下流行的依赖心理独白和描述性文字煽情方式大相径庭，很有些耳目一新的感觉，现把一愚之得奉献出来，以飧同好。
一、 悲剧预感的落空
不要死……不要死！！ 一个声音在体内狂喊着。
我宁愿我去死，也不要你们死！
※ ※ ※
过了一会儿，神龙慢慢从水中腾起，掀起的水雾变成了雨水降落在灌县。李冰沐浴在雨水中，有什么从他的眼中流了出来。
“和我一起治水吧……”
“哈哈哈哈哈！”李冰大笑着，任雨水肆意落入他的口中。
“咳咳咳咳”他咳嗽起来。
※ ※ ※
雨停了之后，李冰组织工人将堤防做好。挖掘、水下漩体工作也顺利完成了。他拖着疲惫的身体回到家中。这时，他看到一个黑黑的东西蜷在自家门口。一张粘满泥浆的脸从里面露出来。
“你……骗人……泥沙一点不好吃……”
看着李栋哀怨的表情，李冰笑了笑，打了他头一下。
“笨蛋，谁叫你吃来着，小心消化不良！”
他走进大门，没几步，停了下来。
李栋看看没有回头的父亲。
“好了，别在那里丢人现眼了，叫你姐姐去买点清理肠胃的药。”之后，李冰用缓慢的坚定的口吻叫了一句：“儿子……”
李栋倏地抬起头来。
“还不快进来？”
“啊！是，父亲！”
李栋跟上了那个坚定的脚步，在他眼里，那个不回头走向自己人生终点的男人，真是太帅了！
以上片断，文字算不得出类拔萃，对话和独白也并不见佳，但在读者被字里行间的悲剧氛围所左右时，当读者已经做出如下判断——“坏了，好人要挂掉！”——时，甚至当多愁善感的读者已经准备好手帕抹眼泪时，那突如其来的雨过天晴，那驱散阴霾的阳光普照，着实能让读者于错愕之后，露出会心一笑。
煽情的高级境界绝非哭哭啼啼要死要活大洒狗血，与之相比，置于死地而后生更胜一筹。
关于这方便的技巧运用，印象中古龙大师的《欢乐英雄》为个中翘楚，小椴的《杯雪》据说也颇有建树。前者八间房的luoying666早有详述，后者清韵的东东宝前辈也曾专门撰文评述，我就不罗嗦了。
对于这种技巧——确切的说，应该是文章结构方式——的运用，在下以为必须遵循一个原则，那就是：意料之外，情理之中。
假如当故事内在逻辑已经证明悲剧不可避免时，作者强行力扭乾坤，那就是为赋新诗强说愁，不足为训。
二、让英雄在纸上复活，让历史在笔端流动
这一天，分水鱼嘴工程顺利结束。之后发生了白龙事件，在那次事件中，李栋和白玉娇同归于尽；接着宝瓶口工程中，凌儿将点燃的火炬连同她的生命奉献给了蜀地的人民。在很长的一段时间里，她被尊称为凌娘娘。故事结尾，在都江堰完成的第二年，大功臣李冰离开了人间。这时，距离分水鱼嘴工程胜利只有三年。
身为成都人，并曾亲眼见过都江堰的我，对于这段文字的感受，是相当强烈的。
让英雄在纸上复活，让历史在笔端流动，倘若成功营造，将会带来“万古长风过青空”的寂寥与悲壮，在选材伊始，就向大格局、大气度迈进了一大步。
从文章气势的营造上来讲，也具有先天优势，对于这点，罗森在《风姿前传》卷末附言中探讨过，黄易更早就在《大唐》、《边荒》中身体力行。
三、预言式的文字的利与弊
还是上一段文字。
我想说得是，当这一段在达到震撼人心的作用同时，也带来了莫大的弊端，那就是，读者对阅读后继故事，产生了心理障碍。
对于已知悲剧的强迫阅读，需要莫大的勇气，而这勇气的必须性，完全是因为作者以上预告式文字早就。也就是说，不管作者是有意还是无意，他在事实上干下了考验读者耐心的蠢事。
那么，对于预告性文字，究竟应该掌握怎样一种尺度呢？我想这问题不太可能有完美的答案。作为商业性作品，报喜不报忧是不错的选择，对作者，我就只能说无可奉告了。
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